一、疫情給藝術(shù)品收藏投資帶來了巨大的商機！
以精致和推廣頻率著稱的上海嘉禾，共有68024名圍觀者，983名競拍者，募集資金37.6萬元。
參與范圍廣、影響力大的“藝起扛·愛無疆”拍賣會和華辰拍賣會等其他機構(gòu)將分別拍賣300件藝術(shù)品。首場拍賣會共有78件拍品在網(wǎng)上進行了11.8萬人次的在線訪問，募集善款109.1萬元。
由中央電視臺書畫頻道主辦，中國首都北京榮寶拍賣公司承辦的“全國著名書畫家抗擊疫情慈善拍賣會”開拍即募集資金1061.2萬元，創(chuàng)下后疫情時期慈善拍賣的新紀錄。
與其他拍賣相比，由中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)巨頭嘉德拍賣主辦的“至誠——中國嘉德網(wǎng)絡拍賣”拍出168件拍品100%成交，成交總額1574.56萬元，位居榜首。
從關(guān)注人氣和最終成交紀錄來看，不僅是“網(wǎng)拍”，不管是“線上”，而且是“線下”，最好的設計套路，仍然屬于標準的“精品”與實力雄厚的巨擘“大行”
例如，在上海嘉禾專場中，清光緒年間朝廷供奉、孝欽皇后信任的女歷史畫家繆嘉惠的《雙喜松壽圖》一出現(xiàn)就引起了廣泛關(guān)注。競拍總數(shù)為82次，最終以3.25萬元成交。作為張曉剛（微博）2008創(chuàng)作“大家庭”系列的典型作品，《穿海魂衫的男孩1號》的競爭更加激烈，創(chuàng)下了180萬的紀錄。
至此，中國藝術(shù)品拍賣市場已經(jīng)能夠留下一段難忘的記憶，其在中國藝術(shù)品拍賣史上的價值和意義也將在不久的將來清晰地感受到。
二、疫情沖擊后的中國藝術(shù)品生態(tài)
然而，近幾年來，市場上對藝術(shù)參與者的主動或?qū)I(yè)的評價標準大多是積累的。”判斷一個藝術(shù)家的作品的價值，不應追求名望，而應考慮藝術(shù)家作品的學術(shù)意蘊，以及其在美術(shù)過程中的地位和貢獻。”。
文化復興的大潮并沒有被新冠所阻擋。隨著這種判斷的加深，中國。繪畫界的主流美學正在從繁復、豐富多彩、精巧的寫實、形式化創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向注重意境、文化、人文關(guān)懷的寫意文人畫。文化的回歸使傳統(tǒng)寫意精神得到認可和提倡，并逐漸成為一種新的審美思潮。
三、十年之內(nèi)藝術(shù)品市場必然大爆發(fā)！
這也意味著，十年之后，如果中國國內(nèi)能實現(xiàn)家庭、個人財產(chǎn)對文化藝術(shù)品的投資達到歐美20%的水平，那么屆時，中國國內(nèi)的藝術(shù)品投資市場規(guī)模將達到6萬億元。要知道，中國國內(nèi)目前的藝術(shù)品市場規(guī)模只有幾千億元。
也就是說，未來十年內(nèi)，中國藝術(shù)品市場將從幾千億的規(guī)模猛增到六萬億，市場需求和容量將擴大10倍左右，中國國內(nèi)藝術(shù)品市場將名副其實的迎來發(fā)展“黃金期”。
誠然，一個市場連續(xù)十年增長并非“奇跡”，而若能在十年的時間實現(xiàn)十倍以上的增長，就不得不說是個“奇跡”，而上一個發(fā)生在中國的“奇跡”就是房地產(chǎn)：2008年中國房地產(chǎn)GDP才1.27萬億，而到了2017年，這個數(shù)據(jù)就變成了10.98萬億，十年間增長了近十倍。
藝術(shù)品本身就具備極強的“增值保值”屬
性，意大利收藏家貝利尼就曾說過：“世界上只有藝術(shù)品是最有價值的，股票的平均增值率是40%，而藝術(shù)品的增值率是95%”。前段時間網(wǎng)上盛傳的一段“王健林談藝術(shù)品收藏”的視頻無疑也印證了貝利尼的話。
眼下，當樓市回歸“房住不炒”的理性，大量的社會資產(chǎn)、財產(chǎn)將失去“增值、保值”的重要渠道。當此之時，藝術(shù)品市場迎來大發(fā)展，正是大勢所趨。未來十年，隨著金融資本大量進入藝術(shù)品市場，藝術(shù)品將變成一種投資品，其“保值、增值”的金融屬性將被無限放大。
盡管藝術(shù)品不像“衣食住行”那樣，是生活必需品，但“增值、保值”卻是實實在在的“剛需”。未來十年，當人們逐漸解決“衣食住行”難題，如何讓資產(chǎn)、財產(chǎn)“增值、保值”，就是最大的“剛需”市場。并且，這種“剛需”不只針對富人階層，也針對普通家庭。
