如果從2012年算起，中國藝術品市場的頹勢已經持續8年了。
2019年2月，中國拍賣行業協會文化藝術品拍賣專業委員會發布了《2018年度全國十家文物藝術品拍賣企業述評》。
這份報告以北京保利、中國嘉德、北京匡時、西泠、國枰拍賣等10家拍賣公司為樣本，分析了中國藝術品拍賣市場的發展態勢。
中國藝術品市場的特點（2016-2018）
從市場規模和門類結構的維度來看，近年來中國藝術品市場主要呈現兩個特點：
第一，市場規模：波動較大，不容樂觀。
2016年，上述10家公司共舉辦了403個拍賣專場，
上拍拍品64516件（套），成交47162件（套），成交率為73.10%，成交額為195.65億元。
與2015年相比，成交量基本保持穩定，成交額增長了16.23%，回升到了2014年的規模。
但具體來看，這16.23%的增幅主要是由于北京匡時的業績比上一年翻了一番，成交額高達48.04億元。
其他9家公司合計147.60億元的成交額實際上與2015年基本持平。
2017年，10家公司共舉辦了417個拍賣專場，上拍拍品67895件（套），成交49445件（套），成交率為72.83%，成交額為220.27億元。
與2016年相比，成交量保持穩定增長，成交額增長了24.62億元，增幅達12.58%。
在2017年，10家公司普遍呈現增長態勢，可以說是自2011年中國藝術品市場高峰之后成交額最高的一年。
這一方面說明，拍品本身的質量重要。
不少“千萬級”和“億元級”拍品，有時候不太受中國藝術品市場行情甚至中國宏觀經濟狀況的影響。
另一方面也說明，2017年的數據增長具有一定的偶然性。
2018年，10家公司共舉辦了400個拍賣專場，上拍拍品64946件（套），成交48420件（套），成交率為74.56%，成交額為176.35億元。
與2017年相比，成交量基本持平，成交額則下降了19.94%。
在這10家公司中，除廣東崇正逆勢增長14.63%外，其他公司均出現了不同程度的下滑。
多數公司下滑幅度在20%左右，個別公司的下滑幅度甚至接近一半。
2019年4月1日，中國嘉德香港春拍收官，總成交額3.72億港元。
中國書畫專場，以明末清初武林派領軍畫家藍瑛的《山水》雙冊作為封面作品，以2980萬港元成交；
亞洲二十世紀及當代藝術拍賣亦交出漂亮成績單，趙無極《01.03.99》以3771萬港元奪得本季拍賣頭魁。
瓷器工藝品拍賣，清雍正茶葉末釉茶壺以543萬港元成交；
珠寶拍賣如49.06克拉天然緬甸藍寶石戒指，以1625萬港元成交。
2019中國嘉德“觀想——中國古代書畫專場” 藍瑛 山水雙冊 2冊，共24頁 設色絹本、水墨絹本
第二，門類結構：書畫支撐，分化嚴重。
就中國藝術品市場的門類結構而言，中國書畫對中國藝術品市場的穩定起到了關鍵性的作用。
2016年，10家公司的中國書畫拍品成交額占到了所有拍品總成交額的63.30%。
與2015年相比，中國書畫的成交額增長了26.99%。
增長的主要原因在于古代書畫的迅猛增長。
2017年度，10家公司成交額為46.78億元，與2015年相比，成交額增長了75.80%。
因此，可以說是古代書畫在很大程度上拉動了2016年中國書畫市場的增長。
同期的近現代書畫成交額增長了11.15%；
當代書畫成交額則下滑了15.01%。
2017年，10家公司的中國書畫成交額占到了所有拍品總成交額的63.66%，與上一年基本持平。
但門類結構卻發生了不小的變化：
近現代書畫占到了所有拍品總成交額的42.81%，比2016年提升6.34個百分點；
古代書畫占到了15.91%，比2016年下滑了8個百分點；
當代書畫占到了4.94%，比2016年提升了2.02個百分點。
但當代書畫成交額接近翻番的主要原因是當年有5件（套）崔如琢作品成交價過千萬（其中2件過億）。
假如剔除這一業內存在爭議的數據，2017年的當代書畫市場狀況其實很不樂觀。
2018年，10家公司的中國書畫成交額占到了所有拍品總成交額的51.60%。
尤其需要說明，這是在比2017年的成交量增加1892件（套），成交率提升近2個百分點的背景下，成交額卻下滑了35.10%。
具體來說，古代書畫的成交額下滑了29.33%。
“千萬級”古代書畫比2017年減少了23件，“億元級”古代書畫則由2017年的4件減至2018年的2件。
近現代書畫的成交額下滑了34.61%。
成交價在5000萬元以上的近現代書畫作品繼續保持2017年的15件，但“億元級”近現代書畫的數量則由2017年的8件減至2018年的5件。
當代書畫的成交額降幅高達53.13%，可謂腰斬。
“百萬級”當代書畫由2017年的131件減少至93件，而“千萬級”當代書畫僅有2件。
2019年春拍現場中國藝術品市場的趨勢（2019-）
對于中國藝術品市場的趨勢，有兩個特征上的基本判斷：
首先，藝術品的資產配置屬性越來越突出：需求端的結構將發生顯著變化。
梅建平和摩西關于“梅-摩藝術品指數”（Mei/Moses Art Index）的大量研究表明，藝術品指數與標準普爾500指數的半年增長率相關系數很低。
同樣的低相關性也體現在藝術品指數與債券指數方面。
由于相關性越低，越能平衡資產組合中其他種類資產的風險，
因此，藝術品能夠在資產組合多元化中發揮積極作用，成為資產配置的重要選項。
正如亞洲藝術品金融商學院創始人范勇所說：“從1949年到現在，藝術品一直游離于國家資產負債表之外，形成了巨大的‘表外資產’”。
這種“表外資產”的屬性正在由于兩個方面的原因而備受重視：
第一是日益嚴厲的央行大額資金監管。
中國人民銀行的新政策規定，自2018年12月1日起，公司賬戶與個人銀行賬戶超過20萬元人民幣的資金交易將被重點稽查，有疑問的交易甚至要求銀行拒絕辦理。
第二是愈加強烈的房地產稅落地預期。
在這樣的大背景下，藝術品的“表外資產”屬性和資產配置屬性將更受收藏者和投資者的重視。
其次，藝術品整體估值水平處于相對低位：藝術品的投資價值將日益凸顯。
如果從2011年的拐點算起，2018年的中國藝術品拍品均價創下了8年來的新低。
2011年的中國藝術品拍品的均價為65.28萬元/件（套），
2012年即猛跌至39.57萬元/件（套），此后以每年1萬元左右的幅度持續下跌，
直至2016年回升到41.48萬元/件（套），
并在2017年達到2012年以來的最高值——44.55萬元/件（套），
但第2年就又跌至8年來的最低值——36.42萬元/件（套）。
從上述數據來看，中國藝術品的整體估值水平顯然處于歷史相對低位，其投資價值也將日益凸顯。
古玩藝術品市場的“底”不是一個“點位”，而是一個“區間”。
因此，不能坐等所謂的價格最低點出現，而應該隨時關注有沒有“好東西”現身市場。
