達(dá)芬奇 《救世主》
近期，紐約佳士得、紐約蘇富比藝術(shù)拍賣捷報(bào)頻傳，尤其是紐約佳士得的兩場拍賣格外搶眼。一是2017年紐約佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”的68件作品，最終斬獲4.79億美元，約合人民幣31.8億元，成交率高達(dá)88%，其中有12件作品以超過1000萬美元的價(jià)格成交。二是2017年紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”推出的58件繪畫作品中，最終成交49件，成交率高達(dá)84.48%，成交額為7.85億美元，約合人民幣52.13億元，其中有9件以超過1000萬美元的價(jià)格成交。自此，紐約佳士得兩場重要的晚拍總成交額為12.65億美元，約合人民幣83.95億元，為近年來兩場重要晚拍的成交額之最。
2017年紐約蘇富比“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”也是可圈可點(diǎn)，在70件拍品中有67件成功售出，成交額為3.10億美元，約合人民幣20.54億元，成交率高達(dá)96%。在缺乏頂端拍品價(jià)格支撐的情況下，蘇富比依靠準(zhǔn)確的選件和估價(jià)，取得了與2017年春拍相近的成交額。
《救世主》拍價(jià)刷新紀(jì)錄
在所有上拍作品中，意大利達(dá)·芬奇的油畫《救世主》最為引人關(guān)注。提起達(dá)·芬奇，可謂大名鼎鼎，無人不知，他是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的天才學(xué)者、科學(xué)家和藝術(shù)家。
2017年紐約佳士得覓到了達(dá)·芬奇的《救世主》。據(jù)悉，此前《救世主》曾有過4次交易記錄，第一次是在1958年蘇富比拍賣中以45英鎊售出；第二次是在美國路易斯安那州一位藏家的遺產(chǎn)出售會(huì)上，一位藝術(shù)交易商以不到1萬美元的價(jià)格買下；第三次是在2013年該藝術(shù)交易商以8000萬美元的價(jià)格賣給一位瑞士藝術(shù)商人；第四次的交易則是在2013年一次私洽中，俄羅斯億萬富翁雷博洛夫列夫以1.27億美元買下《救世主》。
有趣的是，此幅《救世主》曾消失了很長一段時(shí)間，1900年露面后又被認(rèn)為是達(dá)·芬奇的追隨者貝爾納迪諾·盧尼所繪。直到2007年，紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院修復(fù)中心對(duì)《救世主》進(jìn)行了大規(guī)模修復(fù)，最后確認(rèn)作品出自達(dá)·芬奇之手。此作一經(jīng)推出，世人矚目，2017年11月15日，該作在紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中從7000萬美元起拍，4億美元落槌，加上傭金高達(dá)4.5億美元，約合人民幣29.58億元，創(chuàng)造了世界藝術(shù)品拍賣最高紀(jì)錄，如果按平方尺計(jì)價(jià)，高達(dá)10億元人民幣。
凡高作品價(jià)格堅(jiān)挺
在紐約佳士得秋拍中，安排了美國安迪·沃霍爾1986年創(chuàng)作的《六十幅最后的晚餐》，此作尺幅巨大，結(jié)果被拍至6087.5萬美元，折合人民幣4.16億元。在紐約蘇富比拍賣中，沃霍爾1972年作的《毛主席》成交價(jià)高達(dá)3240.45萬美元，折合人民幣2.15億元。
而在紐約“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”中，法國費(fèi)爾南·雷杰1913年作的《形式的對(duì)比》以估價(jià)咨詢方式推出，最后以7006.25萬美元被一買家收入囊中。荷蘭畫家凡高的油畫也是強(qiáng)勢回歸，本次佳士得推出了《田野里犁地的農(nóng)夫》，該作品于1889年夏末完成，距離凡高的去世僅一年，畫面為圣雷米庇護(hù)所窗外的場景。應(yīng)該說，在生命的最后階段，病魔使凡高陷入了不確定的悲傷，他感覺自己被困于收容所，從而失去了希望。在這期間，凡高根據(jù)布拉班特省青年時(shí)代的回憶和普羅旺斯的景觀創(chuàng)作了一系列草圖，這些畫變化無窮，似乎反映了他內(nèi)心的不安。《田野里犁地的農(nóng)夫》無疑是凡高晚期的重要之作。此作尺幅不大，只有不到3平方尺，佳士得以咨詢價(jià)形式上拍，最終以8131.25萬美元，折合人民幣5.4億元被一亞洲買家收入囊中。此作成為了全場最高成交價(jià)拍品。
除了紐約佳士得外，筆者還記得2017年6月倫敦佳士得也推出過梵高的《收割者》，此作尺幅很小，1平方尺都不到，仍然令眾多藏家追逐，最終以2424.5萬英鎊成交，折合人民幣2.12億元，換言之，每平方尺售價(jià)高達(dá)2億多元。由此可見，凡高的作品價(jià)格在市場上多么堅(jiān)挺。西方名畫屢創(chuàng)天價(jià)
那么，西方名家作品屢創(chuàng)天價(jià)意味著什么？究其原因，一是西方名畫受眾群體較廣，其買家遍布世界各地，像達(dá)·芬奇《救世主》的買家為法國人，沃霍爾1972年作《毛主席》的買家為亞洲人。相反，中國畫就顯得較窄，西方人進(jìn)入中國畫收藏陣營的并不多，目前基本上都是華人藏家。
二是本次上拍作品不少是世界最杰出的藝術(shù)家創(chuàng)作的，如達(dá)·芬奇、凡高、夏加爾、沃霍爾、雷杰、畢加索等。這些大師的杰作可遇不可求，像達(dá)·芬奇的作品幾乎都藏于博物館，民間流通可謂鳳毛麟角。而《救世主》油畫一旦面世，受到藏家青睞和追捧也在情理之中。
三是西方名畫在國際市場上的霸主地位不可動(dòng)搖。以紐約佳士得兩場重要的晚拍為例，兩大專場總成交額高達(dá)12.65億美元，約合人民幣83.95億元，為近年來兩場重要晚拍的成交額之最。
四是達(dá)·芬奇《救世主》以29.58億元天價(jià)成交，為其他西方名家作品價(jià)格的上揚(yáng)打開了空間，記得之前市場上拍賣最高紀(jì)錄為畢加索的杰作《阿爾及爾的女人》，2015年在紐約佳士得上拍后最終以1.8億美元成交。
五是盡管中國畫近幾年在海內(nèi)外市場上有所起色，但比起西方名畫動(dòng)輒數(shù)千萬美元乃至數(shù)億美元，差距仍相當(dāng)懸殊，特別是達(dá)·芬奇《救世主》以人民幣29.58億元成交，可謂價(jià)值連城，驚艷全球。
