一、種類與器型特點

從明代至晚清民國，紫砂壺的器型隨時代演變呈現出不同特點：

明代：以圓形、筋紋器為主，造型古拙大氣，如供春壺（樹癭壺）、時大彬的“葵花壺”等。胎質含砂顆粒較粗，表面粗糙，壺內常見手工捏制指紋，出水孔為單孔。存世極少，各大博物館有一些，以江蘇省博物館和無錫博物館、宜興紫砂博物館參考為主。

故宮博物院藏有五件“大彬”款的器物，即紫砂刻詩大壺，通高27.5厘米，紫黑色砂體帶紅小“石榴皮”，壺腹部一面豎刻行書“江上清風，山中明月”八字，文尾刻“丁丑年，大彬”款；紫砂六方形壺，高6.5厘米，紫砂紅色砂體帶黃色梨皮點，壺底刻“甲辰春日時大彬制”八字款；深米色砂扁圓小壺，高4厘米，壺身帶黑色的梨皮點，壺底刻“大彬”二字款；紫砂圓筒狀壺，高約13厘米，底刻“時大彬”三字款；米黃釉山形筆架，長13.7厘米。砂底，底刻“萬歷乙未歲九月望日制于萬玉山房，大彬”十七字款.有四件“大彬”款紫砂壺，過去院內老專家鑒定為清代仿品。只有“大彬”款筆山目前仍放在明代藏品中。

“大彬”壺為明代紫砂中的名品，在當時和后代仿品很多，給鑒定帶來一定難度。近幾十年來國內一些明代晚期墓葬中出土了5件時大彬款的紫砂壺，為鑒定提供了相對可靠的標準器。①1968年在江都縣丁溝鎮萬歷四十四年曹氏墓出土一件“大彬”款六方紫砂壺。②1984年無錫甘露鄉明崇禎二年華師伊夫婦墓出土一件“大彬”款三乳足紫砂壺。③1986年底四川綿陽晚明墓出土一件腹部陽刻“大彬仿古”款圓形紫砂壺。④1987年福建漳浦縣萬歷三十八年工部侍郎盧維楨夫婦合葬墓出土的一件“時大彬制”款帶蓋紫砂壺，⑤1987年陜西延安柳林鄉崇禎十三年墓出土一件“大彬”款提染紫砂壺。

清代：宮廷用壺增多，器型以自然形（如南瓜壺、梅樁壺）和幾何形（如梨形壺、仿古壺、掇球壺）為主，泥料精煉，胎質細膩，出現“梨花點”等特殊肌理。名家如陳鳴遠的仿生壺、邵大亨的掇只壺均為經典，珍品極少。清早期出口歐洲的玲瓏鏤雕的為精品。曼生壺是清代壺里最被藏家追捧的。

曼生十八式是由身為“西泠八家”之一的清代書畫家、篆刻家陳鴻壽設計，紫砂藝人楊彭年、楊鳳年兄妹親手制作的十八種經典紫砂壺款式，因陳鴻壽字曼生，故名“曼生十八式”或“曼生壺”。

陳曼生把金石、書畫、詩詞與造壺工藝融為一體，相得益彰，創作了一種獨特而成熟的紫砂壺藝術風格，開創了文學書畫篆刻與壺藝完美結合的先河，創造了獨特的文人壺風格，曼生壺在壺史上留下“壺隨字貴，字依壺傳”的經典名言。價格都及其昂貴。

孟臣姓惠，壺底款有“天啟丁卯年荊溪惠孟臣制”楷書十一字。

惠孟臣以制作小壺蜚聲中外，他所制作的壺胎壁薄、工藝細膩、體態輕巧、造型古樸、口蓋嚴密且渾然一體，壺底有“惠孟臣制”楷書刻款，很適合工夫茶的 “杯小如胡桃，壺小如香椽，每斟無一兩……”（清-袁枚《隨園食單》）。

惠孟臣壺藝出眾，獨樹一幟，作品以小壺多、中壺少、大壺最罕，所制茗壺大者渾樸，小者精妙。善于配制多種調砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壺式有圓有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等，尤以所制梨形壺最具影響。

惠孟臣制壺除注重壺體渾樸精妙外，尤注重銘刻的書法。他的刻款書法秀娟，不離唐賢風格，筆法絕類唐代大書法家褚遂良。

晚清至民國：仿古盛行，創新較少，但工藝更趨程式化。如掇球壺、傳爐壺，仿鐘壺、梅莊壺等。此時紫砂壺尺寸逐漸縮小，更注重實用性與裝飾性。存世量很大，可以保證是原礦和手全工。筆者就收藏了一些晚清民國的壺。

二、尺寸與重量

明代：壺體偏大，提梁壺常見，壺流粗短，重量因胎質疏松而較輕或者很重（約300-500克）。
清代：宮廷壺尺寸精巧（容量多在200-300毫升），民間實用壺更小。胎體致密，重量增加（約400-600克）。內府的雕刻精細。
民國：受商業化影響，壺型標準化，常見容量為150-250毫升，重量約300-450克。

三、存世量與價格

存世量：
明代紫砂壺存世極少，名家如供春、時大彬作品僅存數件，如供春樹癭壺現藏中國國家博物館。時大彬多為清代寄托款。
清代名家壺（如陳鳴遠、邵大亨）存世量有限，仿品多，但數量多于明代。
晚清民國壺存世較多，但精品較少，普通商品壺占主流。價格尚可。
價格：
明代：稀世珍品拍賣價可達千萬級。萬歷的梨形小壺二十萬。
清代：宮廷御制壺（如琺瑯彩紫砂壺）價格數百萬至千萬；名家壺（如邵大亨掇球壺）約百萬級，普通壺一萬至十萬，看品相和工藝。
民國：普通壺數百至數千元；，普通壺幾千，名家手制壺（如顧景舟早期作品）可達數十萬至百萬。

四、市場追捧的名品

明代：供春樹癭壺、時大彬“葵花壺”、徐友泉仿古壺。明末的孟臣壺。
清代：陳鳴遠仿生壺（如南瓜壺）、邵大亨掇球壺、曼生壺。清仿的孟臣壺，時大彬壺。
民國：顧景舟景舟石瓢、程壽珍掇球壺、俞國良傳爐壺。

五、收藏鑒定方法

胎質與工藝：
明代壺胎含粗砂，內壁有指紋；清代泥料細膩，采用打泥片鑲接工藝，胎體均勻；民國注漿壺胎質輕浮。
款識與銘刻：
明代款識多為楷書，僅壺底落款；清代篆書增多，壺身銘刻詩文；民國款識復雜，仿名家印章需謹慎鑒別。
造型與風格：
明代壺流粗短，壺把上下粗細差異大；清代壺流細長，宮廷壺裝飾繁復；民國壺線條趨于標準化。
燒制痕跡：
明代壺因套燒常有釉淚或氣泡；清代單獨燒制，胎體燒結充分；民國壺因量產工藝簡化，有部分采用模具。

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